Fabrice Bianchi a relevé ce qu'écrivait Roger Vitrac* en 1927:

« Constatons d'abord que certains peintres, parmi lesquels je place Picasso et Chirico au premier rang, ont rendu impossible toute critique de leurs œuvres. Leur art réside tout entier dans la révélation. Leurs tableaux ne sont pas faits pour être vus, ils le sont pour apparaître.

Il s'en suit que les décrire ou les apprécier aboutit à en changer la destination, à créer une pataphysique ou une mythologie imprévues, semblable à celles qui permettaient d'interpréter par des mécaniques ou des figures singulières l'image du ciel étoilé. Je n'admets même pas qu'on les raconte comme un rêve. Il faudra de rendre soi-même à leur théâtre, et les subir. Et si l'on demande: Faudra-t-il les comprendre? Et comment les comprendrons-nous? On répondra, selon Rimbaud : littéralement et dans tous les sens ...(...)...

Ainsi s'affirme la magie de la création. Les causes, les moyens demeurent indiscernables et tout ce qui mérite de s'accomplir le fait par les ténèbres mêmes de l'homme, dans cette obscurité qui est la lumière des gouffres. Le reste n'est que jeu, escamotage ou illusion.

La lumière est ici ce feu surnaturel que dirigent les hommes pures. Elle n'est plus fonction de son essence, elle n'est pas essentielle : elle prend tous les aspects. Je m'étonne que les impressionnistes lui aient assigné ce rôle cellulaire qui fait un arlequin du réel. Si l'œil fait la synthèse, il faut que l'esprit en subisse un écho divin. Est haïssable tout ce qui se limite aux sens. La véritable élévation s'accomplit par les degrés du coeur, des nerfs et du cerveau. Le ciel est au dessus.

A cette duperie d'un paysage détourné de la nature par la voie des couleurs s'associent de multiples interprétations d'un ordre lourdement intellectuel . Or, ceux qui brûlent cette étape intellectuelle et dirigent l'émotion dans le domaine raréfié de la métaphysique, ceux-là seuls atteignent à cette inquiétude sans laquelle tout se dénoue dans la médiocrité et la misère.»

© Roger Vitrac*

On peut rapprocher de l'analyse de Vitrac les propos suivants :

Surréalisme, peinture et magie **

« La peinture est une évocation, une opération magique (si nous pouvions consulter là-dessus l'âme des enfants!) et quand le personnage évoqué, quand l'idée ressuscitée, se sont dressés et nous ont regardés face à face, nous n'avons pas le droit - du moins ce serait le comble de la puérilité - de discuter les formules évocatoires du sorcier.»
Baudelaire (1821-1867)

« Pour qu'une oeuvre d'art soit vraiment immortelle, il faut qu'elle sorte complètement des limites de l'humain.»
André Breton (1896-1966)

« Privée de toute présence humaine et ne reproduisant cependant que des éléments fabriqués par l'homme, la peinture métaphysique de Giorgio De Chirico bâtit un monde sans arbres, sans paysage, où seule peut vivre la pensée ; peinture morte ; peinture d'outre-monde ; peinture d'extra-lucide, qui provoque chez les non-initiés le malaise de la compréhension insatisfaite.»
Roger Baschet à propos de Giorgio De Chirico (1888-1978)

« L'homme de Lascaux créa de rien ce monde de l'art où commence la communication des esprits.»
Georges Bataille (1897-1962)

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* Roger Vitrac (1899 -1952), participe aux débuts du Surréalisme dans les années vingt, publie d'abord des poèmes aux images oniriques ("Connaissance de la mort", "Cruautés de la nuit", 1927). Mais il se brouille avec Breton, et quitte le mouvement en même temps qu'Antonin Artaud, avec qui il fonde le Théâtre Alfred-Jarry. Il écrit alors sa pièce la plus célèbre, "Victor ou les Enfants au pouvoir", mise en scène par Artaud en 1928, qui introduit dans un cadre de comédie de boulevard le sens surréaliste (dérision et provocation) et annonce le théâtre de l'absurde. Auteur de nombreuses autres pièces ("Le Coup de Trafalgar" 1934, "Le Sabre de mon père" 1951), Vitrac est considéré comme le meilleur réprésentant du Surréalisme au théâtre. (extrait de http://www.rabac.com)

** citations extraites de "la page rectoversée" n°11